拍出了一种狂乱、躁动、无比真实的动物视角

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2018年12月03日

  虽然很早的片子中就有过这类视角,但只是想象性的,因为手艺限制无法实在的再现。好比希区柯克的《鸟》中就有飞鸟的视点镜头,但却得到了飞鸟的速度感与无序感。直到《利维坦》中,敦刻尔克导演用高清开麦拉绑在动物的身上,拍出了一种狂乱、躁动、非常实在的动物视角。海里矫捷快速游动的鱼的视角、被渔船捕获后挣扎时的视角,天空中急速翱翔的鸟群的视角。

  我猜测,恰是由于《敦刻尔克》对希区柯克的仿照太较着,所以诺兰杜口不提。敦刻尔克导演好比防波堤上士兵遭遇空袭时,其他人都低着头,只要一个士兵昂首往天空看,这个镜头与希区柯克在《火车上的目生人》中阿谁出名的网球场中观众席的镜头千篇一律。

  布列松在《死囚越狱》中,最大限度的尝试了画外空间的叙事潜力。布列松让良多事务都发生在画外,好比男配角杀死尖兵的一场戏,我们看到画面中的男配角从画面右侧出画,一会儿就折回来从头入画,暗示尖兵在画外空间被杀了。

  所以,当大师看到此次的「一周、一天、一小时」,就冲动不已,继续竭尽全力的崇敬诺兰的叙事布局。

  但诺兰在本片中的斗胆尝试,也再次印证了支流贸易片子和典范艺术片子的之间互动关系,一方对另一方的方式、缔造性和合作力都有所回应。《敦刻尔克》必将成为诺兰导演一次全新的起点。

  其实,这三条叙事线的交叉剪辑,很是清晰和间接,海、陆、空三种空间、三组人物,简单了然。诺兰没有筹算用叙事布局制造谜题,指导观众解谜。

  还有悬念的制造。诺兰在采访中已经提到这部片子所自创的一些典范片子,好比《党同伐异》《贪婪》《日出》《惊骇的价格》《死囚越狱》,但诺兰似乎锐意回避了一个名字——希区柯克。

  同时,利用汉斯·季默无调性的音乐连系秒表的声音,制造出一种时间的紧迫感和刺激,就像这部片子被津津乐道的无尽头走向飞腾的「谢帕德腔调错觉」——三条叙事线不断不断的发生持续不竭的强度,并且强度不竭放大。

  《敦刻尔克》丢弃了一个起承转合的戏剧性故事,舍弃了情节弧线,更没有通过叙事布局来制造智力迷宫。

  又好比开敞空间中遭遇的外部要挟。开场男配角在街上被德军的暗枪袭击(陆地);期待撤离的士兵被德军飞机空袭(沙岸上);船上的父子被飞机袭击(海上)。

  看《敦刻尔克》时,在空中与海中的一些镜头的实在感,让我不止一次想到一部带有尝试性的记载片《利维坦》。在视听言语的各类可能性都被测验

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